Londonas pusaudzis Stīvens Vilsons skolas gados izveidoja savu pirmo smagā metāla grupu Paradox. Kopš tā laika viņa kontā ir apmēram ducis progresīvā roka grupu. Bet grupa Porcupine Tree tiek uzskatīta par produktīvāko mūziķa, komponista un producenta ideju.
Pirmos 6 grupas pastāvēšanas gadus var saukt par īstu viltojumu, jo, izņemot Stīvenu, neviens tajā nepiedalījās. Tad rokgrupas popularitāte sāka pieaugt. Kad viņš sasniedza slavas virsotni, Vilsons pēkšņi pameta projektu, pārejot uz pilnīgi jaunu. Bez ideoloģiskā iedvesmotāja viss pasliktinājās. Neskatoties uz to, Porcupine Tree tiek uzskatīta par kulta grupu, kas lielā mērā ietekmēja roka veidošanos nākotnē.
Izdomāti mūziķi un grupas Porcupine Tree vēsture
Vilsons aktīvi izstrādāja grāmatu No Man is an Island 1987. gadā. Un, kad viņš ieguva savu studiju, viņš sāka ierakstīt dažādas instrumentu daļas savā izpildījumā un sajaukt tās vienā kompozīcijā.
Lai palielinātu sabiedrības interesi par savām aktivitātēm, Stīvens izdomāja nosaukumu Porcupine Tree. Un viņš pat izveidoja bukletu, kurā bija stāstīts par neeksistējošu stāstu par psihodēlisku grupu, kas, šķiet, sāka darboties 1970. gados, un pat norādīja mūziķu izdomātos vārdus.
Viņa draugs Malkolms Stokss aktīvi palīdzēja radīt viltojumu. Piedalījies arī bungu mašīnas daļas ierakstīšanā skaņdarbos.
Dziesmas tekstu sarakstījis Alans Dafijs, ar kuru Vilsons aktīvi sarakstījās. Tie visi galvenokārt bija saistīti ar narkotiku lietošanu. Izdzirdējis pirmās kompozīcijas, Alans ar tām tik ļoti aizrāvies, ka vienkārši nosūtījis mūziķim savus dīvainos dzejoļus. Stīvens nekad nav aizrāvies ar narkotikām. Viņš smēlās iedvesmu no saviem sapņiem, bet Dafija raksti bija labāk piemēroti Porcupine Tree.
Nav grupas, bet ir slava
Cilvēki labprāt iegādājās grupas kaseti, lasīja fiktīvo diskogrāfiju un izdomāto izpildītāju vārdus. Visi ticēja, ka šāds ansamblis pastāv.
1990. gadā tika izdots otrais demo albums The Love, Death & Mussolini. Un gadu vēlāk - un trešā Nostalgia Factory kolekcija. Jau 5 gadus Vilsona arhīvā ir uzkrāts daudz ierakstu, kas tapuši viņa brīvajā laikā. Bet viņš lielāko daļu no tā slēpa no plašas sabiedrības.
Pirmais albums iznāca tikai ar 1 tūkstoti eksemplāru tirāžu, taču ieraksti bija izpārdoti, tāpēc albumu nācās izdot atkārtoti kompaktdiskā. Skaņdarbi tika vākti dažādi, rakstīti dažādos stilos, bet radio tie tika atskaņoti ar prieku. Autore jokoja, ka no materiāliem varētu izveidot 10 dažādu stilu grupas.
Stīvens ar to neapstājās un 1992. gadā izdeva kompozīciju Voyage 34, pusstundu garu elektroniskās un deju transa mūzikas sajaukumu ar progresīvo roku. Viņš bija pārliecināts, ka singls netiks atskaņots radio, taču kļūdījās. Gadu vēlāk bija jāizdod vēl divi remiksi.
Silta sagaidīšana un aukstas dušas koncertos
Kļuva skaidrs, ka viņš vairs netiek galā. Un kopš 1993. gada komandā ir parādījušies Kolins Edvins, Ričards Barbieri un bundzinieks Kriss Meitlends. Kopš tā laika grupa Porcupine Tree vairs neizmantoja Dafija dziesmu tekstus.
Pirmajā fiktīvās grupas koncertā pulcējās 200 fanu, kuri zināja no galvas visus tekstus un dziedāja līdzi mūziķiem. Vilsons bija satraukumā. Bet uz otro izrādi ieradās tikai piecdesmit “fani”, bet uz trešo – trīs desmiti. Un tas neskatoties uz mūziķu organizēto mūsdienu gaismas šovu.
Klausītāju vēsums grupas dalībniekus neapturēja. Rokeri turpināja ierakstīt un izdot albumus vienu pēc otra. Lai gan mūziķi tika uzskatīti par uzaicinātiem, un katrs atsevišķi ierakstīja savu daļu. Un jau Vilsons viņus saveda kopā.
Lielbritānijā pret rokgrupu izturējās vēsi, lai gan ārzemēs Porcupine Tree grupas koncerti notika ar tādiem pašiem panākumiem. Piemēram, Itālijā uz savu izrādi pulcējās 5 skatītāju. Kļuva skaidrs, ka mērogs pieaug, un mazais zīmols Delerium vairs nespēj tikt galā. Tāpēc 1996. gada meistars sāka meklēt kaut ko labāku.
Jauna etiķete – jaunas iespējas
Pēc itāļu panākumiem grupa krasi mainīja savu stilu uz alternatīvo roku un britpopu. Skaņdarbi kļuva īsāki, un aranžējums, gluži pretēji, kļuva sarežģītāks.
1997. gadā sarakstītais albums Stupid Dream tika izdots divus gadus vēlāk, jo notika sarežģītas sarunas ar jaunu izdevniecību. Īpaši grupas izplatīšanai tika izveidots Kaleidoscope, kas vēlāk iesaistījās progresīvos rokeros. Pateicoties jaunajam leiblam, bija iespējams uzņemt pirmo Porcupine Tree grupas videoklipu sirreālā stilā, kā arī organizēt turnejas pa ASV.
Albums Lightbulb Sun (2000) Stīvenam sagādāja lielu vilšanos, jo dziesmas tika rakstītas iepriekšējo dziesmu stilā. Un neko jaunu un progresīvu nevarēja izdarīt. Priekšnieks nespēja atrast kopīgu valodu ar bundzinieku Krisu Maitlendu. Viņi strīdējās, pat cīnījās. Tad tomēr samierinājās, bet mūziķis tik un tā tika atlaists.
Millenium "pagrieza" Vilsona domas, un viņš sāka interesēties par ekstrēmo metālu. Sadraudzējies ar grupas Opeth līderi, viņš piekrita producēt grupu. Šāda sadarbība atstāja savas pēdas Porcupine Tree skanējumā. Tagad viņu mūzikā bija skaidri izsekojami trip-hop un industrial. Turklāt jaunais bundzinieks Gevins Harisons bija īsts dūzis savā jomā.
Pāreja uz sadarbību ar jauno izdevniecību Lava, no vienas puses, palielināja CD pārdošanas apjomu Eiropā. Bet, no otras puses, viņš apturēja reklāmu rādīšanu savā dzimtajā Lielbritānijā. Tajā pašā laikā dziesmu tekstu tēma kļuva vēl draudīgāka. Jaunākais albums The Incident (2009) ir piepildīts ar domām par pašnāvību, dzīves traģēdijām un spiritismu.
Porcupine Tree grupas galotne un beigu sākums
2010. gada turneja bija izcili veiksmīga. Nākamā turneja varētu savākt vismaz 5 miljonus dolāru. Mūsdienu grupu reitingā grupa Porcupine Tree ieņēma 4. pozīciju. Un pēkšņi, pašā slavas virsotnē, Stīvens Vilsons nolēma atgriezties tur, kur sācis – solo karjerā. Lai gan visiem bija skaidrs, ka šis projekts jau iepriekš bija lemts "neveiksmei".
Taču mūziķis bija noguris no roka un vairs neredzēja iespēju savai atvasei "virzīties uz priekšu" stila ziņā. Mūziķi devušies sabatā. Lai gan 2012. gadā viņi tomēr sanāca kopā, lai ierakstītu piecas akustiskās kompozīcijas. Bet tie tika publicēti tikai 2020.
Stīvens "sagriezās" pats, pat labāk nekā viņa dzīves svarīgākajā grupā. Uz jautājumu, vai grupai ir iespēja atgriezties uz skatuves, viņš šādas iespējas nosauca par nulli.
