Mailss Deiviss — 26. gada 1926. maijs (Altona) — 28. gada 1991. septembris (Santa Monika)
Amerikāņu džeza mūziķis, slavens trompetists, kurš ietekmējis 1940. gadu beigu mākslu.
Mailza Djūija Deivisa radošā ceļa sākums
Deiviss uzauga East Sentluisā, Ilinoisā, kur viņa tēvs bija veiksmīgs zobu ķirurgs. Vēlākajos gados viņš bieži runāja par savu elites audzināšanu.
Kritiķi uzskatīja, ka viņš uzauga nabadzībā un ciešanās, jo šāda atmosfēra bija raksturīga daudziem slaveniem džeza māksliniekiem. Mailzs trompetes spēli sāka apgūt pusaudža gados.
Deivisa spēle dažkārt bija "neveikla" un ne vienmēr līdz galam harmoniska, taču viņa unikālais, samtainais tonis un bagātīgā muzikālā iztēle atsvēra tehniskās nepilnības.
Līdz 1950. gadu sākumam Deiviss savus trūkumus bija pārvērtis nozīmīgās priekšrocībās. Tā vietā, lai līdzinātos jau esošajam, kliedzošajam bībopa līderu stilam, piemēram, Gillespie, Deiviss izpētīja vidējo trompešu reģistru.
Mākslinieks eksperimentēja ar harmonijām un ritmiem un dažādoja savu improvizāciju formulējumu.
Ar dažiem izņēmumiem viņa melodiskais stils bija vienkāršs, balstīts uz ceturtdaļas notīm un legato bagātību. Muzikālā fantāzija, temps un teksti viņa improvizācijās bija vienreizēji.
Deiviss spēlēja kopā ar džeza grupām Sentluisas apgabalā un pēc tam 1944. gadā pārcēlās uz Ņujorku, lai mācītos Mūzikas mākslas institūtā (tagad Džuliarda skola).
Lai gan trompetists izlaida daudzas nodarbības, tā vietā viņš tika apmācīts džema sesijās pie tādiem meistariem kā Dizzy Gillespie un Charlie Parker. Deiviss un Pārkers bieži ierakstīja skaņdarbus kopā 1945.–1948.
Foršs džezs un modālais džezs
1948. gada vasarā Deiviss izveidoja nonetu, kurā ietilpa slaveni džeza spēlētāji: Gerijs Mulligans, Dž. Džonsons, Kenijs Klārks un Lī Konics, kā arī mežraga un tubas spēlētāji (džeza kontekstā reti sastopami instrumenti).
Mulligans, Gils Evans un pianists Džons Lūiss nodrošināja lielāko daļu grupas aranžējumu. Viņu mūzika apvienoja bībopa elastīgo, improvizācijas raksturu ar cieši teksturētu orķestra skanējumu.
Grupa nepastāvēja ilgi, taču tās īsajā vēsturē ierakstīja duci skaņdarbu, kas sākotnēji tika izdoti kā singli (1949-1950).
Šie ieraksti mainīja džeza stilu un pavēra ceļu Rietumkrasta stiliem 1950. gados. Šis stils vēlāk tika reproducēts albumā Birth of the Cool (1957).
Veselības problēmas
1950. gadu sākumā Deiviss pārvarēja atkarību no narkotikām, kas ietekmēja viņa spēli. Bet viņam joprojām izdevās ierakstīt albumus, kas ir starp viņa labākajām kompozīcijām.
Ar viņu ir strādājušas tādas džeza slavenības kā Sonijs Rolinss, Milts Džeksons un Telonijs Monks.
1954. gadā pēc narkotiku atkarības pārvarēšanas Deiviss uzsāka divu gadu periodu, kurā viņš tika uzskatīts par novatoriskāko mūziķi džezā.
Jaunais mākslinieka daiļrades periods
1950. gados Mails izveidoja džeza klasiskās mazās grupas. Tajās uzstājās saksofona leģendas Džons Koltreins un Cannonball Adderley, pianisti Red Garland un Bils Evans, basģitārists Pols Čembers un Filijas bundzinieki Džo Džonss un Džimijs Kobs.
Šajā periodā ierakstītie Deivisa albumi, tostarp Around Midnight (1956), Workin (1956), Steamin (1956), Relaxin (1956) un Milestones (1958), ietekmēja daudzu citu mūziķu daiļradi.
Šo savas karjeras posmu viņš noslēdza ar Kind of Blue (1959), iespējams, visizcilāko albumu džeza vēsturē. Albuma maigajā, mierīgajā kolekcijā bija iekļauti izcilākie modālā džeza stila ieraksti.
Tajās improvizācijas balstās uz "retiem" akordiem un nestandarta skalām, nevis sarežģītiem, bieži mainīgiem akordiem.
Modālā džeza dibinātājs
Miles Davis 1950. gados radīja jaunu mūzikas virzienu – modālo džezu. Šo stilu viņš izpildīja uz trompetes, un saksofonists Džons Koltreins kļuva par viņa domubiedru šajā stilā.
Modālais stils bija piemērots solo, kas koncentrējās uz melodiju. Modālajam džezam bija modāla un brīva improvizācija. Tas ļāva vairāk eksperimentēt ar melodisku materiālu.
Šī pieejamā kvalitāte ir padarījusi Kind of Blue albumu populāru džeza cienītāju vidū.
Vienlaicīgi ar mazo grupu ierakstiem izdotie Deivisa lugu albumi (aranžējis un diriģējis Gils Evanss): Miles Ahead (1957), Porgy and Bess (1958) un Essays on Spain (1960) tika izpildīti modālā džeza stilā.
Deivisa un Evansa sadarbību iezīmēja sarežģīti aranžējumi, gandrīz vienāda uzmanība orķestrim un solistam, kā arī daži no Deivisa dvēseliski un emocionāli spēcīgākajiem priekšnesumiem.
Deiviss un Evanss laiku pa laikam sadarbojās savos vēlākajos gados, taču viņu iestudējumi vairs nebija tik populāri un liela mēroga kā šajos trīs meistarīgajos albumos.
Bezmaksas džezs un kodolsintēze
Sešdesmito gadu sākums Mailsam bija pārejas periods, kas bija mazāk novatorisks, lai gan viņa mūzika un viņa spēle joprojām bija visaugstākajā līmenī.
1962. gada beigās viņš sāka veidot vēl vienu nelielu grupu, kas kļuva par galveno.
