Kurš māca putnam dziedāt? Tas ir ļoti stulbs jautājums. Putns ir dzimis ar šo aicinājumu. Viņai dziedāšana un elpošana ir vieni un tie paši jēdzieni. To pašu var teikt par vienu no pagājušā gadsimta populārākajiem izpildītājiem Čārliju Pārkeru, kuru bieži dēvēja par Putnu.
Čārlijs ir nemirstīga džeza leģenda. Amerikāņu saksofonists un komponists, kurš kļuva par vienu no bībopa stila pamatlicējiem. Māksliniekam izdevās veikt īstu revolūciju džeza pasaulē. Viņš radīja jaunu priekšstatu par to, kas ir mūzika.
Bebop (be-bop, bop) ir džeza stils, kas attīstījās XX gadsimta 1940. gadu sākumā un vidū. Prezentētais stils raksturojams ar strauju tempu un sarežģītām improvizāciju.
Čārlija Pārkera bērnība un jaunība
Čārlijs Pārkers dzimis 29. gada 1920. augustā nelielā provinces pilsētiņā Kanzassitijā (Kanzasa). Bērnību viņš pavadīja Kanzassitijā, Misūri štatā.
Puisis no agras bērnības interesējās par mūziku. 11 gadu vecumā viņš apguva saksofona spēli, bet trīs gadus vēlāk Čārlijs Pārkers kļuva par skolas ansambļa dalībnieku. Viņš bija patiesi priecīgs, ka atradis savu aicinājumu.
1930. gadu sākumā vietā, kur dzimis Pārkers, tika izveidots īpašs džeza mūzikas stils. Jaunais stils izcēlās ar penetrāciju, kas tika “piesātināta” ar blūza intonācijām, kā arī ar improvizāciju. Mūzika skanēja visur, un to vienkārši nebija iespējams iemīlēt.
Čārlija Pārkera radošās karjeras sākums
Pusaudža gados Čārlijs Pārkers izlēma par savu nākotnes profesiju. Viņš pameta skolu un pievienojās grupai. Mūziķi uzstājās vietējās diskotēkās, ballītēs un restorānos.
Neskatoties uz nogurdinošo darbu, publika puišu priekšnesumus novērtēja 1 USD vērtībā. Taču niecīgais gals nebija nekas, salīdzinot ar mūziķa pieredzi uz skatuves. Tolaik Čārlijs Pārkers tika saukts par Yardbird (Yardbird), kas armijā nozīmēja "jaunpienācējs".
Čārlijs atcerējās, ka savas karjeras sākumposmā viņam mēģinājumos bija jāpavada vairāk nekā 15 stundas. Nogurums no nodarbībām jaunieti ļoti iepriecināja.
1938. gadā viņš pievienojās džeza pianistam Jay McShann. No šī brīža sākās iesācēja profesionālā karjera. Kopā ar Džeja komandu viņš apceļoja Ameriku un pat apmeklēja Ņujorku. Pārkera pirmie profesionālie ieraksti datējami ar šo laiku McShann ansambļa sastāvā.
Čārlijs Pārkers pārceļas uz Ņujorku
1939. gadā Čārlijs Pārkers īstenoja savu loloto sapni. Viņš pārcēlās uz Ņujorku, lai turpinātu savu karjeru. Tomēr metropolē viņam bija jānopelna ne tikai mūzika. Ilgu laiku puisis strādāja par trauku mazgātāju par 9 USD nedēļā Jimmies Chicken Shack, kur bieži uzstājās slavenais Art Tatum.
Trīs gadus vēlāk Pārkers pameta vietu, kur bija sākusies viņa profesionālā muzikālā karjera. Viņš atvadījās no McShann Ensemble, lai spēlētu Earl Haines orķestrī. Tur viņš satika trompetistu Diziju Gilespiju.
Čārlija un Dizija draudzība pārauga darba attiecībās. Mūziķi sāka uzstāties duetā. Čārlija radošās karjeras sākums un jauna bībopa stila veidošanās palika praktiski bez apstiprinātiem faktiem. Pie visa vainojams Amerikas Mūziķu federācijas streiks 1942.-1943.gadā. Tad Pārkers praktiski neierakstīja jaunas kompozīcijas.
Drīz vien džeza "leģenda" pievienojās mūziķu grupai, kas uzstājās Hārlemas naktsklubos. Papildus Čārlijam Pārkeram grupā bija: Dizzy Gillespie, pianists Thelonious Monk, ģitārists Čārlijs Kristians un bundzinieks Kenijs Klārks.
Bopperiem bija savs redzējums par džeza mūzikas attīstību, un viņi izteica savu viedokli. Monku reiz teica:
"Mūsu kopiena vēlas atskaņot mūziku, ko tā nevar atskaņot. Vārdam “tas” vajadzētu apzīmēt balto grupu vadītājus, kuri svinga stilu ir pārņēmuši no melnādainajiem un vienlaikus pelna naudu ar mūziku...”.
Čārlijs Pārkers kopā ar saviem domubiedriem uzstājās 52. ielas naktsklubos. Visbiežāk mūziķi devās uz klubiem "Trīs hercogienes" un "Onikss".
Ņujorkā Pārkers apmeklēja maksas mūzikas nodarbības. Viņa skolotājs bija talantīgais komponists un aranžētājs Morijs Deičs.
Čārlija Pārkera loma bībopa attīstībā
1950. gados Čārlijs Pārkers sniedza detalizētu interviju vienam no prestižajiem izdevumiem. Mūziķis atcerējās vienu no 1939. gada naktīm. Pēc tam viņš spēlēja Cherokee kopā ar ģitāristu Viljamu "Bidiju" Flītu. Čārlijs sacīja, ka tieši tajā vakarā viņam radās ideja par to, kā dažādot "nepatīkamo" solo.
Pārkera ideja lika mūzikai skanēt pavisam savādāk. Viņš saprata, ka, izmantojot visas 12 hromatiskās skalas skaņas, ir iespējams ievirzīt melodiju jebkurā taustiņā. Tas pārkāpa džeza solo ierastās konstrukcijas vispārīgos noteikumus, bet tajā pašā laikā padarīja skaņdarbus “garšīgākus”.
Kad bībops bija sākumstadijā, vairums svinga laikmeta mūzikas kritiķu un džezmeņu kritizēja jauno virzienu. Bet boppers bija pēdējais, par ko viņi rūpējās.
Viņi sauca tos, kas noliedza jauna žanra attīstību, par sapelējušām vīģēm (nozīmē "sapelējis sīkums", "pelējuma formas"). Bet bija profesionāļi, kuri par bībopu bija pozitīvāki. Kolmans Hokinss un Benijs Gudmens piedalījās džemos, studijas ierakstos, kopā ar jaunā žanra pārstāvjiem.
Tā kā komerciālo ierakstu aizliegums uz diviem gadiem bija no 1942. līdz 1944. gadam, liela daļa bībopa pirmsākumu audioierakstos netiek ierakstīti.
Līdz 1945. gadam mūziķi netika pamanīti, tāpēc Čārlijs Pārkers palika savas popularitātes ēnā. Čārlijs kopā ar Dizzy Gillespie, Max Roach un Bud Powell satricināja mūzikas pasauli.
Tā ir viena no Čārlija Pārkera labākajām izrādēm.
Viena no slavenākajām nelielas grupas izrādēm tika atkārtoti izdota 2000. gadu vidū: “Koncerts Ņujorkas rātsnamā. 22. gada 1945. jūnijs”. Bebop drīz ieguva plašu atzinību. Mūziķi ieguva fanus ne tikai parastu mūzikas mīļotāju, bet arī mūzikas kritiķu veidā.
Tajā pašā gadā Čārlijs Pārkers ierakstīja ierakstu kompānijai Savoy. Ieraksts vēlāk kļuva par vienu no visu laiku slavenākajām džeza sesijām. Kritiķi īpaši atzīmēja Ko-Ko un Now's the Time sesijas.
Atbalstot jaunos ierakstus, Čārlijs un Dizijs devās masveida turnejā pa Amerikas Savienotajām Valstīm. Nevarētu teikt, ka tūre bija veiksmīga. Tūre noslēdzās Losandželosā pie Billija Berga.
Pēc turnejas lielākā daļa mūziķu atgriezās Ņujorkā, bet Pārkers palika Kalifornijā. Mūziķis biļeti apmainīja pret narkotikām. Jau toreiz viņš bija tik ļoti atkarīgs no heroīna un alkohola, ka nevarēja kontrolēt savu dzīvi. Tā rezultātā zvaigzne nokļuva Kamarillo štata psihiatriskajā slimnīcā.
Čārlija Pārkera atkarība
Čārlijs Pārkers pirmo reizi izmēģināja narkotikas, kad bija tālu no skatuves un popularitātes kopumā. Mākslinieka atkarība no heroīna ir pirmais iemesls regulārai koncertu atcelšanai un viņa paša ienākumu kritumam.
Arvien biežāk Čārlijs sāka pelnīt iztiku, izmantojot "jautāšanu" - ielas priekšnesumu. Kad viņam nepietika naudas narkotikām, viņš nekavējās tās aizņemties no kolēģiem. Dāvanu pieņemšana no faniem vai iecienītākā saksofona ieķīlāšana. Bieži priekšnesumu organizatori pirms Pārkera koncerta devās uz lombardu, lai izpirktu mūzikas instrumentu.
Čārlijs Pārkers radīja īstus šedevrus. Taču arī nevar noliegt, ka mūziķis bijis narkomāns.
Kad Čārlijs pārcēlās uz dzīvi Kalifornijā, iegūt heroīnu nebija tik vienkārši. Šeit bija nedaudz savādāka dzīve, un tā nebija tāda kā vide Ņujorkā. Heroīna trūkumu zvaigzne sāka kompensēt ar pārmērīgu alkohola lietošanu.
Ieraksts izdevniecībai Dial ir spilgts mūziķa stāvokļa piemērs. Pirms sesijas Pārkers izdzēra veselu pudeli alkohola. Filmā Max Making Wax Čārlijs izlaida dažus taktus no pirmā kora. Kad mākslinieks beidzot pievienojās, kļuva skaidrs, ka viņš ir piedzēries un nevar nostāvēt kājās. Ierakstot Lover Man, producentam Rosam Raselam bija jāatbalsta Pārkers.
Pēc tam, kad Pārkers tika izlaists no psihiatriskās slimnīcas, viņš jutās lieliski. Čārlijs ierakstīja dažus no sava repertuāra šedevru skaņdarbiem.
Pirms aizbraukšanas no Kalifornijas mūziķis par godu viņa uzturēšanās slimnīcā izdeva Relaxin' at Camarillo tēmu. Tomēr, kad viņš atgriezās Ņujorkā, viņš pārņēma vecu ieradumu. Heroīns burtiski apēda slavenības dzīvi.
Interesanti fakti par Čārliju Pārkeru
- Daudzu Čārlija ierakstīto dziesmu nosaukumi ir saistīti ar putniem.
- 1948. gadā mākslinieks ieguva titulu "Gada mūziķis" (pēc prestižā izdevuma "Metronome").
- Par segvārda "Ptah" izskatu viedokļi atšķiras. Viena no populārākajām versijām izklausās šādi: draugi ar iesauku Čārlijs "Putns" mākslinieka pārmērīgās mīlestības dēļ pret ceptu mājputnu gaļu. Vēl viena versija ir tāda, ka, ceļojot kopā ar savu komandu, Pārkers nejauši iebrauca vistu kūtī.
- Čārlija Pārkera draugi stāstīja, ka viņš labi pārzina mūziku – no klasiskās Eiropas līdz Latīņamerikas un kantrī.
- Savas dzīves beigās Pārkers pievērsās islāmam, kļūstot par Ahmadiyya kustības dalībnieku Amerikas Savienotajās Valstīs.
Čārlija Pārkera nāve
Čārlijs Pārkers nomira 12. gada 1955. martā. Viņš nomira tieši televizorā skatoties Dorsey Brothers Orchestra šovu.
Mākslinieks nomira no akūtas lēkmes uz aknu cirozes fona. Pārkers izskatījās slikti. Kad ārsti ieradās viņu izmeklēt, viņi vizuāli piešķīra Pārkeram 53 gadus, lai gan Čārlijam viņa nāves brīdī bija 34 gadi.
Tiem faniem, kuri vēlas izjust mākslinieka biogrāfiju, noteikti vajadzētu noskatīties filmu, kas veltīta Čārlija Pārkera biogrāfijai. Runa ir par Klinta Īstvuda režisēto filmu "Putns". Galvenā loma filmā tika Forestam Vaikeram.
